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浅析接触式话筒应用

2019.03.21 1972

我(wo)(wo)(wo)一(yi)次(ci)接触到(dao)压电式、接触式话筒,最早追溯到(dao)我(wo)(wo)(wo)请求我(wo)(wo)(wo)的(de)父亲给(ji)我(wo)(wo)(wo)买一(yi)把电吉他(ta)。作(zuo)为(wei)(wei)一(yi)名(ming)保(bao)守主义(yi)者,他(ta)却在(zai)1968年给(ji)我(wo)(wo)(wo)购置(zhi)了(le)一(yi)把原(yuan)声木吉他(ta)。想象一(yi)下,当我(wo)(wo)(wo)在(zai)圣诞树下看到(dao)这一(yi)切时(shi)震(zhen)惊的(de)表情,随(sui)后我(wo)(wo)(wo)脱口而(er)出(chu):“你(ni)不能用原(yuan)声吉他(ta)玩摇滚!”为(wei)(wei)此,我(wo)(wo)(wo)开始寻求扩大吉他(ta)声音的(de)方式。


接触式(shi)话筒通(tong)常只能接收(shou)到物体自身震动的(de)声音


许多(duo)年前(qian),在一(yi)(yi)间专(zhuan)业录音(yin)(yin)棚中,一(yi)(yi)位(wei)德国籍(ji)的(de)音(yin)(yin)响(xiang)师告诉我拾取好的(de)声(sheng)音(yin)(yin)关键在于话筒的(de)摆位(wei)。三(san)十(shi)年过去了,我可(ke)以(yi)坦诚地(di)(di)说(shuo)(shuo),在很多(duo)情况下,这种说(shuo)(shuo)法依然适用。然而,在录音(yin)(yin)棚以(yi)外的(de)场(chang)地(di)(di),话筒的(de)摆位(wei)便没有一(yi)(yi)定之规了,例如过大的(de)场(chang)馆(guan)扩(kuo)声(sheng)系统噪声(sheng)、发电机(ji)和(he)暖通空(kong)调(diao)的(de)机(ji)械噪音(yin)(yin)都会影(ying)响(xiang)到声(sheng)音(yin)(yin)的(de)品质(zhi)。坦白(bai)地(di)(di)说(shuo)(shuo),当你面对大多(duo)数室(shi)内(nei)场(chang)馆(guan)糟糕(gao)的(de)声(sheng)学条件时(shi),得(de)到的(de)声(sheng)场(chang)浑(hun)浊得(de)像是一(yi)(yi)锅汤(tang),你或许会认为户外场(chang)地(di)(di)对声(sheng)音(yin)(yin)的(de)制作有利,然而随着(zhe)无人(ren)机(ji)和(he)直升飞机(ji)的(de)出现,它的(de)结果(guo)只会更为糟糕(gao)。我经常会好奇一(yi)(yi)位(wei)音(yin)(yin)响(xiang)工程(cheng)师如何获得(de)令人(ren)满意(yi)的(de)声(sheng)音(yin)(yin)结果(guo)。

目前,综(zong)艺和体育节目的(de)(de)现(xian)场声音拾(shi)取(qu)(qu)依旧是一项困(kun)难的(de)(de)工作,因为(wei)拾(shi)取(qu)(qu)传统的(de)(de)运动(dong)声音在(zai)拾(shi)音距(ju)离方面常常不(bu)甚理(li)想(xiang)。在(zai)这个过(guo)程中,你需要(yao)(yao)尽(jin)可能拾(shi)取(qu)(qu)直达声,并(bing)避免拾(shi)取(qu)(qu)过(guo)多不(bu)需要(yao)(yao)的(de)(de)噪(zao)声,这也是为(wei)什么工程师对传统的(de)(de)短枪(qiang)式话(hua)筒如此依赖的(de)(de)原(yuan)因。

然(ran)而,在传统的(de)话(hua)筒中,不需要(yao)的(de)背景(jing)(jing)(jing)噪(zao)声是逐(zhu)步(bu)累加的(de),因此每使用一(yi)只话(hua)筒均会在拾取所(suo)需声音(yin)的(de)同时带来额外的(de)背景(jing)(jing)(jing)噪(zao)声。这(zhei)些增加的(de)话(hua)筒会模(mo)糊拾取的(de)声音(yin)细节,因为在背景(jing)(jing)(jing)噪(zao)声中有一(yi)部分声音(yin)是离轴声,通常缺(que)乏整个频率(lv)范(fan)围内的(de)保真度。

不幸的(de)是,基于(yu)传统的(de)话(hua)筒(tong)设计,这种(zhong)情(qing)况(kuang)是不可避(bi)免的(de)。话(hua)筒(tong)在(zai)(zai)探测(ce)接(jie)收声(sheng)(sheng)音方面并不精细,无(wu)法在(zai)(zai)拾取到(dao)你想要的(de)声(sheng)(sheng)音后停止(zhi)接(jie)收其(qi)他(ta)的(de)声(sheng)(sheng)音。当(dang)然(ran),这种(zhong)问题(ti)会因为(wei)物体表面反(fan)射(she)回(hui)来的(de)声(sheng)(sheng)音进入话(hua)筒(tong)而变得(de)更加(jia)复(fu)杂,尽管(guan)这些(xie)反(fan)射(she)声(sheng)(sheng)大(da)部(bu)分可能是偏离话(hua)筒(tong)轴向的(de)。

接(jie)下(xia)来我(wo)(wo)用一些(xie)我(wo)(wo)能够(gou)解释的(de)(de)数(shu)学方(fang)式做(zuo)以说明。当你(ni)(ni)打开(kai)(kai)一只(zhi)话筒,你(ni)(ni)会拾取(qu)到所需(xu)声(sheng)音加上(shang)一些(xie)可(ke)闻(wen)的(de)(de)干扰噪(zao)(zao)声(sheng)——我(wo)(wo)们姑且将这些(xie)额(e)外(wai)的(de)(de)噪(zao)(zao)声(sheng)定(ding)义为2dB——这几乎是(shi)听不见的(de)(de),但是(shi)这个(ge)数(shu)字和所产生的(de)(de)效果是(shi)逐(zhu)渐累积(ji)的(de)(de)。当你(ni)(ni)打开(kai)(kai)2只(zhi)、3只(zhi)或4只(zhi)另外(wai)的(de)(de)话筒,每只(zhi)便会额(e)外(wai)加入(ru)2dB的(de)(de)背(bei)景噪(zao)(zao)声(sheng),接(jie)着你(ni)(ni)的(de)(de)背(bei)景噪(zao)(zao)声(sheng)便会积(ji)累至6dB到8dB,这明显是(shi)相当高的(de)(de)数(shu)值了。

消(xiao)除(chu)背景噪(zao)声(sheng)的一(yi)个理想的解(jie)决(jue)方案便是非(fei)声(sheng)学换能(neng)器(qi)(qi)——它们不仅仅用于(yu)声(sheng)学乐(le)(le)器(qi)(qi)。在20世纪90年代初期,充(chong)满(man)创新精神(shen)的声(sheng)学实践者们从放大原声(sheng)吉(ji)(ji)他声(sheng)音(yin)的尝试中取经,并产生了对于(yu)接触(chu)式话筒(tong)的兴趣。在民(min)谣音(yin)乐(le)(le)的繁荣时期,音(yin)响工程师们很难将(jiang)原声(sheng)吉(ji)(ji)他的声(sheng)音(yin)放大,直(zhi)到(dao)将(jiang)换能(neng)器(qi)(qi)直(zhi)接安(an)装于(yu)乐(le)(le)器(qi)(qi)的共振表面才(cai)获得了解(jie)决(jue)方案。

接触式话筒安装(zhuang)于谐振表面(mian)


接(jie)(jie)触式话筒对空气(qi)震(zhen)动并(bing)不敏感,通常只能(neng)接(jie)(jie)收到物(wu)体自(zi)身震(zhen)动的(de)声(sheng)音。这种(zhong)类型的(de)换能(neng)器/话筒不会增加任何声(sheng)学噪(zao)声(sheng)——只能(neng)拾取来自(zi)共振(zhen)表面的(de)直接(jie)(jie)声(sheng)音信号。考虑到大多数(shu)固体表面都能(neng)够(gou)产生复(fu)杂的(de)震(zhen)动,这种(zhong)技术获得(de)了丰富的(de)可能(neng)性(xing)。

我(wo)在(zai)1994年发(fa)现了Audio-Technica品牌推出的接(jie)触式(shi)(shi)话筒,一次成功使用这类话筒是在(zai)一个木(mu)制(zhi)的室内自(zi)行(xing)车馆(guan)赛道上。通过接(jie)触式(shi)(shi)话筒我(wo)能够听到自(zi)行(xing)车手围绕赛道骑(qi)行(xing)生(sheng)成的有节(jie)奏感的震动声,我(wo)认为(wei)这种声音(yin)或许不能真正(zheng)算是体育(yu)音(yin)响,但(dan)是这些全新(xin)的声音(yin)创造了一种非常有趣的声音(yin)设计(ji)方式(shi)和声音(yin)(yin)(yin)效果。在2000年的悉尼奥运(yun)(yun)会上,我扩大了(le)(le)接(jie)触(chu)式(shi)话筒(tong)的应(ying)用范围,用于(yu)篮球(qiu)、体(ti)操和田径等(deng)赛(sai)事项(xiang)目。其中,体(ti)操项(xiang)目在预(yu)赛(sai)期间(jian)同时会进行五项(xiang)竞(jing)技(ji),女性运(yun)(yun)动(dong)员在赛(sai)前热身或正式(shi)比赛(sai)时场内(nei)会播放较(jiao)高(gao)声压级的音(yin)(yin)(yin)乐,这些(xie)音(yin)(yin)(yin)乐会串入现场所有(you)常(chang)规的话筒(tong)之(zhi)中,从而使拾(shi)音(yin)(yin)(yin)变得相当复杂(za)。因此,我在平衡木、鞍马、跑(pao)道以及领奖台下方布置了(le)(le)接(jie)触(chu)式(shi)话筒(tong),并拾(shi)取(qu)到没(mei)有(you)音(yin)(yin)(yin)乐干扰、清(qing)晰的运(yun)(yun)动(dong)音(yin)(yin)(yin)响。


接触式话筒(tong)可应(ying)用(yong)于各种运动场(chang)合(he)


接触式话(hua)筒另外一(yi)项(xiang)理想的(de)应(ying)用便是乒(ping)乓球。在淘(tao)汰赛阶(jie)段,有四张(zhang)(zhang)球桌(zhuo)(zhuo)会同时进行比赛,单(dan)独拾取(qu)每(mei)一(yi)张(zhang)(zhang)球桌(zhuo)(zhuo)的(de)音响便成为一(yi)项(xiang)挑战。我们(men)为每(mei)位选手一(yi)侧的(de)中间位置(zhi)安(an)装两个接触式话(hua)筒,从而便于(yu)音响师区分使用,并得到来自四张(zhang)(zhang)球桌(zhuo)(zhuo)独立(li)的(de)声音信号。由于(yu)每(mei)张(zhang)(zhang)球桌(zhuo)(zhuo)拾取(qu)的(de)声音通常(chang)与(yu)(yu)其他球(qiu)桌是(shi)隔离的(de)(de),因此声音(yin)与(yu)(yu)画面是(shi)同步的(de)(de),不会受到邻近球(qiu)桌串音(yin)的(de)(de)干扰(rao)。

成功地使(shi)用(yong)接(jie)触(chu)式话筒需要(yao)依赖一(yi)个共振的表面,例如木制的自(zi)行(xing)车赛道或安装有(you)篮(lan)球框的篮板。在跳远(yuan)和三级跳远(yuan)项目中,着(zhe)陆(lu)坑(keng)是沙土(tu),需(xu)要设(she)有(you)共振的表面。我发现,通过将接触式话筒安装在一块有(you)机玻(bo)璃(li)上,仅需(xu)要一块玻(bo)璃(li)的组合便能够拾取到整个沙坑(keng)范围(wei)内的音响(xiang)。这一声音也为(wei)该项运动创造了(le)全新的维度——而且这个声音也能够直接送入LFE(超低音)通道。


在(zai)跳远项目中(zhong)将接(jie)触(chu)式话(hua)筒固定在(zai)沙坑中(zhong)一块面板上(shang)


2014年在(zai)(zai)北京,我在(zai)(zai)花(hua)样(yang)滑(hua)冰(bing)场地(di)的冰(bing)面上(shang)安装(zhuang)了(le)几(ji)个(ge)接触式话筒,但很快就(jiu)发现,在(zai)(zai)冰(bing)中埋了(le)太(tai)(tai)多(duo)的话筒,拾(shi)取的冰(bing)鞋声太(tai)(tai)多(duo)了(le)。我的朋友,来(lai)自中国(guo)中央电视台(tai)(CCTV)的陈晨进一步(bu)改(gai)进了(le)这一方法(fa),只在(zai)(zai)冰(bing)场的四个(ge)角落各(ge)埋入一只话筒。在(zai)(zai)韩(han)国(guo)的花(hua)样(yang)滑(hua)冰(bing)比赛(sai)中,我同样(yang)使用了(le)四只接触式话筒的拾(shi)音方式,并收(shou)到了(le)来(lai)自世界(jie)各地的电子邮件,内(nei)容是关于(yu)赛(sai)事声音品质的认可。

在冰类运动项目中应用(yong)的接触式话筒


接触式话(hua)筒(tong)在容易(yi)产生不同压强的(de)条(tiao)件下(xia)使(shi)用能够得到更好(hao)的(de)效果——例如(ru)在木制坡道(dao)上跑步(bu)、篮(lan)球触碰篮(lan)板(ban)的(de)撞击声,或(huo)者冰(bing)鞋在冰(bing)上(shang)滑行的声(sheng)音等等。除(chu)了它的非声(sheng)学特性外,接(jie)触式话筒能够提供独立的、与(yu)声(sheng)源同步的音响,从而在区分拾取大量声(sheng)音时(shi)发挥重要的作用。

作(zuo)为一种创造性的(de)(de)工具(ju),接触(chu)式话(hua)筒(tong)还能够(gou)带来其(qi)他(ta)一些有(you)趣的(de)(de)可能性。举例来说,在(zai)滑(hua)板坡(po)道上使用(yong)该话(hua)筒(tong)时(shi)(shi),它(ta)拾取的(de)(de)声(sheng)音(yin)(yin)要比常规声(sheng)学话(hua)筒(tong)声(sheng)音(yin)(yin)持(chi)续时(shi)(shi)间长。接触(chu)式话(hua)筒(tong)拾取的(de)(de)具(ju)有(you)延展性的(de)(de)声(sheng)音(yin)(yin)可以进行有(you)趣的(de)(de)声(sheng)音(yin)(yin)设(she)计,能够(gou)在(zai)垂直或(huo)水平面上动态地移(yi)动声音来(lai)有效(xiao)地模拟运动和速度(du)。

使用话筒进行非常(chang)规的(de)实践(jian)(jian)有助于在拾音上产生新的(de)认(ren)识和感受。有时,我们从一种应(ying)用实践(jian)(jian)中获(huo)得经验,便能(neng)将其迁移运用(yong)(yong)到另外(wai)的(de)工作中。接(jie)触式(shi)话(hua)筒便是(shi)一个(ge)典型的(de)例子,最初(chu)它是(shi)设计(ji)用(yong)(yong)来放大原声乐器(qi)声音的(de),接(jie)着又在目前范围内的(de)体(ti)育(yu)场馆和(he)广(guang)电应用(yong)(yong)中找到了全新的(de)使用(yong)(yong)方(fang)式(shi)。


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